工艺美术师

 苏州缂丝织造技艺传承人

     梦媚缂丝总监；联合创始人

      剧目《延禧攻略》《当家主母》缂丝顾问

顾建东出生于苏州刺绣之乡阳山脚下的一个刺绣之家。幼时受家庭熏陶接触学习刺绣。学校毕业后 在一个偶然机会里对缂丝织造产生了很大兴趣，于是拜访了一些缂丝师傅学习缂丝技艺，至今已经从事缂丝织造十多年。

和与其他手工艺一样，缂丝传承下来的缂丝手艺人全国也就只有二三百人，2008年为了更好地专注坚守这门技艺和创新，他成立了自己的工作室，带领着一支自己的专属团队。

学习美术时，老师有句话让他印象颇深：“不要再用传统眼光去看待自己的作品，更多的，应该从欣赏的角度理解自己的作品，那时你会发现自己的作品完全不一样了。”

于是他更加坚信要花更多时间学习绘画基础。哪怕再忙也要不断学习，传统工艺真正走上创新之路，不能单纯局限于过去的作品，“那始终还是过去的圈子”。顾建东希望把这个圈子开一个口，让新理念照进来。

随着社会生活节奏的提高，缂丝这类古老的手工艺正在慢慢被遗忘，本次我们从作品题材和缂织技艺上进行了大量探索与创新，融合传统与现代元素，不断尝试，希望让更多人感受到缂丝之美。

报名通过微信号可有机会与作者交流见面及体验缂丝织造活动。

微信号：wincor123

那是在政和二年正月，头天元宵之夜，首都各界群众刚刚进行了难得的夜间狂欢活动，到次日清晨，皇城宣德门城楼上空，晨雾弥漫，祥云缭绕。突然有一群白羽红顶的丹顶鹤，不知从和何处飞来，在宣德门上空盘旋飞舞。有两只仙鹤甚至落在殿脊的鸱吻上，一只亭亭玉立，一只摇翅和鸣，久久不去，长鸣经时而后向西北方飞去。作品采用缂、画相结合的手法。主体所用材料均选用**的老线进行混色缂织，以增加灰度。云的部分用色较平，主要为了非具象化。鹤羽、屋面瓦楞等细节用笔墨浓淡勾勒，避开丝线勾勒的工整度。所用色彩也是边缂边调，书法与图案部分的结合缝使用两边各自的主体色混合捻丝边织边搭梭同时往上织成。所用手法有勾、搭、结、绕、惯、子母经、平缂、乱戗等。

《虢国夫人游春图》

游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”。玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、秦国夫人和虢国夫人，本卷即描绘了公元752年虢国夫人一行人出去游春的场景。缂丝不同于苏绣或绘画，可以反复加色晕染，只能一次性完成，所以丝线的色彩组合尤为关键。马尾用捻丝、拼色线夹梭、顺梭、惯梭缂织，马鬃毛为捻丝短戗。人物服饰基本用拼丝戗色过渡。脸部用8丝为基数混色愠出色彩的同时，再与头发从粉白、灰、黑三色系用短戗过渡抖和，极为耗时。最后，人物脸部为笔墨勾点。

马的形象节选自古画局部，经过重新设计调色后创作，所用丝线材料是特殊定制的两丝加捻线（常规一根丝线十六丝，微捻），基本用短戗、乱戗、搭、结、惯的手法缂织，因丝线较细，过度微妙，所以较少传统缂织的边界、色阶和晕色痕迹，使制作难度更高。完工后的装裱也有别于常规的反做正裱，采用反做反裱，把马鬃毛部分的线结留下，以增加质感。整幅作品结构虽然简单，但在制作上是对缂织技艺的考验；色彩、材质、表现形式上又跳出传统的惯性思维，也是对自我的一种挑战。

此幅作品原稿来自儿童绘画，我们尝试将西方线性艺术与中国缂丝技艺相结合，其中运用了多种创新技法来表现作品的趣味性。传统缂丝经线是1厘米24根，纬线用16丝的单根蚕丝线缂织，作品完成后细腻、厚薄均匀一致。鉴于画稿蓝图的特殊性，背景用平戗加乱戗的常规手法缂织；图案部分用双翻，也就是1厘米12根双经线，纬线用3至4根不同色阶或不同颜色的线捻在一起缂织，就像模仿绘画调色一样进行混色，以降低单色线的纯度，作品完工后，背景与图案部分厚薄、质感不同，是细腻与“拙”的碰撞，但不失韵味，颜色也丰富多变。双翻部分的纬线用到了蚕丝线、棉结线、羊毛线、棉纱线等多种材料。

《释迦牟尼》

唐卡是藏语，唐的含意与空间有关，表示广袤无边。就像在一块布上，既可画几百甚至上千尊佛，也可只画一尊佛。卡像魔术，指的是空白被填补。此件藏品为缂丝唐卡，画面正中是释迦牟尼佛，佛填金身，螺发高髻，寂静相，头后是外白内绿的圆形头光，身披橘色袈裟，身后是外橙内蓝的圆形身光，手拖钵盂，全跏趺坐于莲座上，座下是方形须弥座，主尊下方是阿难和迦叶，宝座两边对称排布祥龙、白狮、白象，佛祖顶部装饰大鹏金翅鸟，中间还穿插以工细的缠枝莲花和人物，细节生动清晰，娓娓道来。作品采用勾、结、搭、惯、平戗、乱戗、捻丝等手法缂织，所用丝线为收藏的老线，工期660天制作完成，收藏价值极高。

报名关注微信号：wincor123      有机会参与缂丝体验和与作者交流活动。